杨叶问道:“几点了?”
张敏怡看了时间,说道:“呀,五点了。”
“还来吗?”
张敏怡连忙摇头,表情又是满足又是害怕。
“我帮你做早餐吧,你待会还要回家拿行李。”
杨叶摇摇头,说道:“不用忙了,在飞机上凑合吃下就行啦。”
“那……再聊会儿天?”
“好啊,反正还早。”
杨叶坐起来,把张敏怡搂在怀里,问道:“你们那个‘十大中文歌曲’颁奖,除了评选出十大歌手,还有别的奖项吗?”
张敏怡摇摇头:“就是选出今年最有代表性的十首歌,颁奖鼓励啊!”
杨叶道:“那样太单调了,其实我有点想法,你要不要听。”
“当然要听啊,你的想法肯定很厉害。”
张敏怡是香港娱乐圈背后的人物,影响力非常大。
因为她一手掌控着“十大中文金曲”和“香港电影金像奖”这两个代表着港乐和港片的两大颁奖盛事,长达二十年。
在许多穿越里,都提到金像奖是《电影双周刊》的主编舒其举办的。
然而《电影双周刊》只是一份发行量几千份的小杂志,舒其也只是个小小主编,他有什么资格举办“金像奖”?
就算他举办了,谁又会买他的帐?香港那些影坛大佬认识他是谁?
事实上,舒其的确是金像奖的发起人,但《电影双周刊》只是协办单位,真正的主办单位是“香港电台”。
在五台山这个地方,其他四台都是私人公司,只有“香港电台”是港府公办的,香港电台是其他四台的爹。
香港电台制作的“教育节目”,三家电视台必须无条件播放,佳视就被香港电台的“教育节目”虐得死去活来。
除了制作教育节目,香港电台也制作电视剧,系列剧集等,制作完了就拿到电视台去播,没有哪个台敢不播。
前文曾经提到过,长盛不衰的系列剧《狮子山下》就是香港电台制作的。还有香港第一部彩色电视剧《烟雨濛濛》也是香港电台制作的。
也正是因为有“香港电台”的出面,香港娱乐圈的大佬们才会认同金像奖。
事实上,像金像奖这样的大型赛事,没有政府背书,怎么可能办得起来?
在原时空,张敏怡从80年升任香港电台台长,金像奖就是在她的手里诞生的。
现在,张敏怡提前两年升任台长,这导致“十大中文金曲”也在她手里诞生了。
这影响力自然就更上一层楼了。
在原时空,张敏怡逐步升到广播处处长的职位,左手“十大金曲”,右手“金像奖”,两大神器都握在她的手中,香港那些大牌明星全都是要给她几分面子,梅艳芳这些都和她姐妹相称。
说白了,谁也不敢得罪她!
正是因为这个原因,杨叶才会费了这么大的劲,不惜卖肉,也要把张敏怡搞到手。
杨叶道:“我觉得光是选十首歌,太单调了。而且流行歌曲这块,词曲的重要性甚至超过歌手,但他们却缺少曝光,好处都让歌手一个人捞了。所以,要颁奖的话,更应该给词曲作者颁奖。”
杨叶的话让张敏怡茅塞顿开,她欣然道:“你有具体的方案吗?”
杨叶道:“其实很简单,除了评选年度十大金曲之外,还要颁发一些单人奖项。包括……最佳作曲人、最佳填词人、最佳编曲人、最佳男歌手、最佳女歌手、最佳歌唱组合(乐队)……”
杨叶将后世台湾金曲奖的那一套直接拿来用,说的头头是道,张敏怡听了连连点头。
杨叶道:“其实我觉得十大金曲有点笼统,过于分猪肉。最好是能像金马奖那些,评一个最佳电影,然后再评几个优秀电影。”
张敏怡道:“你的意思是,评一首最佳金曲,然后剩下的九首就是优秀歌曲?”
杨叶道:“没错,不过我建议再细分一下,鉴于现在香港乐坛粤语歌和国语歌并存,最好是分为最佳粤语金曲和最佳国语金曲。”
杨叶这完全是在为港乐的未来考虑,香港毕竟是弹丸之地,巅峰时期,粤语歌能靠着港片传播。
但后来港片不行了,粤语歌也就瞬间暴毙了。
额,也不能说暴毙,而是影响力减弱,只能局限于粤语区这一小片地方了。
因为在整个大中华区,说国语的毕竟还是绝大多数,港乐想要不昙花一现,就不能放弃国语歌。
杨叶道:“还有一点,我觉得很重要。评最佳金曲的时候,翻唱歌曲绝对不能入选。”
张敏怡道:“这又是为什么?”
杨叶道:“一方面是为了鼓励原创,另一方面是为了避免造成垄断。”
“先说原创,港乐想要繁荣,离不开本土音乐人的努力,如果仅仅靠着翻唱欧美日本等地的流行歌曲,那只是虚假的繁荣,终归是要昙花一现的。”
“再说垄断,比如一个歌手火了,他就会拥有超多的资源。尤其是一些国际唱片公司的歌手,比如宝丽金、华纳等,母公司的能量强大到不行。
这样的话,为了保证这个歌手持续红下去,他的唱片公司就会将国外大火的歌曲拿来给他翻唱。因为已经在一个地区火过了的歌,再火的可能性很高,就算不火也不会扑街。如果只唱新曲的话,风险就比较高。
商业社会,这种做法也无可厚非,但涉及到颁奖的话,就很容易形成垄断。比如阿伦,他最近发行的《爱在深秋》,一上市就爆卖十万张。这张专辑的十二首歌,只有四首是原创的,另外八首是翻唱的。尤其是我帮他填词的一首《孩儿》,翻唱自菲律宾歌手Freddie Aguir的《ANAK》,《ANAK》在欧美和日本都打入了排行榜前十。
这么优秀的歌曲,你颁十大金曲的话,这首歌很容易就进。如果当红歌手凭着自己的影响力,不断拿到国外大火歌曲的版权,进行翻唱,那么他就会造成霸榜的局面。而其他的歌手能量没这么大,就会非常吃亏,甚至造成新人出不了头的困境。久而久之,对本土的原创音乐是非常不利的。”
杨叶这番话,有些针对谭咏麟等人。
港乐的翻唱风潮,就是谭咏麟带出来的,他甚至搞过整张翻唱的事。
而凭借着超强的人气和唱功,再靠着国外经典歌曲的投喂,使得谭咏麟在颁奖典礼上常年霸榜。后来一度和另一位翻唱大户张国容形成“谭张争霸”的局面,
这给他们两人也造成了很大的困扰,那时候的颁奖典礼等场合,他们一出现,常常是一半嘘声一半喝彩,粉丝发癫,天天争吵,甚至搞出流血事件,后来谭咏麟无奈宣布不再领奖,而张国容更是宣布封麦。
他俩不玩了,轮到四大天王,更是变本加厉,出现过一届“十大中文歌曲”有七首是翻唱的奇葩场面,而这七首,自然全部来自于四大天王。
在这种情况下,四大天王也知道这样搞下去不是事,新人根本没法玩。
没资源,拿不到好歌啊。
于是,一个个都宣布不再领奖。
有人可能会说,难道不翻唱,新人就能拿到好资源了吗?还不是被谭张,四大天王等人拿去了?
这是不一样的:
一方面,翻唱歌曲是在国外经过检验的,扑街的可能性很低,本土原创歌曲就不一样了,没发行之前,谁也不知道这首歌会不会火。比如辛晓琪那首《领悟》,根本就是别人挑剩下的,大家都觉得这歌不会火,结果她唱成了自己的代表作。
另一方面,有唱作人的存在,如果没有翻唱歌曲拦路的话,唱作人出头的概率会更高一些。因为翻唱歌曲相当于集结了全世界的精锐跟本土歌曲作战,本土歌曲怎么打得过?
所以杨叶的意思很简单,你翻唱可以,赚钱嘛,不寒碜。
但要给你加点限制,最佳金曲你不能拿,这玩意儿得留给本土歌!
当然,杨叶这个抄袭狗不在此列。
杨叶这样的这个提议,于公,可以尽量保障港乐的健康发展。
于私,嘿嘿!国外那些好歌都在老子手里,以后的金曲歌手,老子就可以批量制造了!最近转码严重,让我们更有动力,更新更快,麻烦你动动小手退出阅读模式。谢谢